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Le blog des profondeurs...
(de champ)

La Paix, éternelle Utopie ?
Pas facile de décrypter le chaos du monde pour les spectateurs, plus ou moins lointains, que nous sommes, face aux faits tragiques qui nous submergent en avalanche via la presse, les réseaux sociaux, vraies ou fausses nouvelles… Et c’est dans ces moments-là que nous avons encore plus envie de croire...

LES SALLES UTOPIA SE METTENT AU VERT
Vous y croyez, vous, au bon sens qui voudrait que partir se bronzer les fesses à l’autre bout du monde  avec des avions Macron volant avec du bio kérozène made in France serait bon pour votre corps et la planète ? Cela ne ressemblerait-il pas étrangement au discours tenu il y a quelqu...

Justine Triet parle d’or
Il aura donc suffi de quelques mots, à peine, pour que la Ministre de la Culture, celui de l’Industrie, quelques maires et députés de la majorité, volent dans les plumes et la palme de Justine Triet, réalisatrice couronnée d’Anatomie d’une chute, sermonnant en substance : « ce n’est pas bi...

Rosmerta continue ! Vous connaissez l’histoire ? 
Depuis les débuts, et même avant, Utopia Avignon suit l’histoire de près ! Ça fait presque cinq ans qu’on vous en parle dans nos gazettes, à chaque rebondissement. Ce qu’il s’est passé depuis 2018 : réquisition citoyenne d’une école vétuste appartenant au diocèse, procès et appel...

LE SEL DES LARMES

Philippe GARREL - France 2020 1h40 - avec Logann Antuofermo, Oulaya Amara, André Wilms, Louise Chevillotte... Scénario de Jean-Claude Carrière, Arlette Langmann et Philippe Garrel.

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

Les films de Philippe Garrel ont une texture qui n’appartient qu’à eux. Cela tient d’abord à l’attachement de longue date du cinéaste à la pellicule noir et blanc, somptueux écrin qui inscrit ses films dans un drôle d’espace-temps, suspendu entre les ombres d’hier et les lumières d’aujourd’hui, et qui, en ces temps où le cinéma a achevé sa mue numérique, fait figure de résistance. Texture faite aussi de visages toujours nouveaux, de présences frémissantes, celles de jeunes acteurs que ses films révèlent, une jeunesse qui est restée la grande affaire du réalisateur depuis ses débuts (Marie pour mémoire, 1967, plus de 50 ans !)…



Le Sel des larmes, son vingt-huitième long-métrage, pourrait être le nom de cette texture, marquée d’une consistance et d’un goût particuliers. Cet appel à la matière n’est pas un hasard pour un film dont le protagoniste est un artisan. Sans doute faut-il voir là une sorte de profession de foi de la part de Garrel, qui conçoit le cinéma avant tout comme un artisanat, un travail manuel.
Apprenti ébéniste, Luc marche dans les pas de son vieux père menuisier qui l’a élevé comme la prunelle de ses yeux. Joli cœur inconstant, le jeune homme fait coup sur coup le malheur de deux femmes rencontrées en deux endroits différents : Djemila, lors d’un passage éclair à Paris pour présenter le concours de l’École Boulle, et Geneviève, amie d’enfance retrouvée dans sa province natale. Par lâcheté, par facilité aussi, il laissera l’une et l’autre sur le carreau. Une déconvenue l’attend toutefois à Paris, où il revient étudier, qui lui apprendra la douleur d’aimer…

En dressant le portrait d’un enjôleur que sa bonne fortune amoureuse prédispose à la goujaterie, Le Sel des larmes propose une petite équation morale dont le jugement reste suspendu, mais où ce sont les aléas de la vie qui renferment les motifs d’une leçon ou les stigmates d’un apprentissage. Face aux errements d’une masculinité puérile et inconséquente, le film oppose un triptyque féminin de personnages accessibles à la souffrance, comme Luc finira par l’être à son tour.
Certaines des plus belles scènes du film concernent toutefois la relation en miroir entre Luc et son père, vieil homme affable interprété avec une tendresse bouleversante par André Wilms. L’intensité du lien filial est, en quelque sorte, l’envers de la désinvolture dont Luc fait montre envers les femmes ; c’est d’ailleurs la distance prise avec le père qui lui permettra d’aimer pour de bon, c’est-à-dire de se rendre enfin vulnérable.

(M. Macheret, Le Monde)