NOUS TROUVER
(et où trouver la gazette)
NOS TARIFS :
TARIF NORMAL : 7,50€
CARNET D'ABONNEMENT : 55€ (10 places, non nominatives, non limités dans le temps, et valables dans tous les Utopia)
Séance avant 13h : 5€
Moins de 18 ans : 5€

RSS Cinéma
RSS Scolaires
RSS Blog

(Quid des flux RSS ?)

EN DIRECT D'U-BLOG

Le blog des profondeurs...
(de champ)

La Paix, éternelle Utopie ?
Pas facile de décrypter le chaos du monde pour les spectateurs, plus ou moins lointains, que nous sommes, face aux faits tragiques qui nous submergent en avalanche via la presse, les réseaux sociaux, vraies ou fausses nouvelles… Et c’est dans ces moments-là que nous avons encore plus envie de croire...

LES SALLES UTOPIA SE METTENT AU VERT
Vous y croyez, vous, au bon sens qui voudrait que partir se bronzer les fesses à l’autre bout du monde  avec des avions Macron volant avec du bio kérozène made in France serait bon pour votre corps et la planète ? Cela ne ressemblerait-il pas étrangement au discours tenu il y a quelqu...

Justine Triet parle d’or
Il aura donc suffi de quelques mots, à peine, pour que la Ministre de la Culture, celui de l’Industrie, quelques maires et députés de la majorité, volent dans les plumes et la palme de Justine Triet, réalisatrice couronnée d’Anatomie d’une chute, sermonnant en substance : « ce n’est pas bi...

Rosmerta continue ! Vous connaissez l’histoire ? 
Depuis les débuts, et même avant, Utopia Avignon suit l’histoire de près ! Ça fait presque cinq ans qu’on vous en parle dans nos gazettes, à chaque rebondissement. Ce qu’il s’est passé depuis 2018 : réquisition citoyenne d’une école vétuste appartenant au diocèse, procès et appel...

THE CARD COUNTER

Écrit et réalisé par Paul SCHRADER - USA 2021 1h52 VOSTF - avec Oscar Isaac, Tiffany Haddish Tye Sheridan, Willem Dafoe...

(ATTENTION ! Cette page est une archive !)

C’est le grand retour sur les écrans de Paul Schrader, qui débuta dans les années 1970 comme scénariste, de Martin Scorsese notamment (s’il faut ne citer qu’un seul de leurs films communs, ce sera Taxi driver), avant d’entamer une carrière de réalisateur certes inégale mais ponctuée de grandes réussites, pas forcément reconnues à leur juste valeur : Blue collar (1978), Hardcore (1979), Affliction (1998) ou le récent First reformed (2018). Il signe avec The Card counter un de ses plus beaux films – peut-être bien même le plus beau.



Que peut-il y avoir en commun entre l’univers des casinos, que le héros repris de justice, un dénommé William Tell, écume à travers les États-Unis, y exerçant clandestinement ses talents de « compteur de cartes », c’est-à-dire de calculateur de probabilités capable de maîtriser ses gains, et les actes de barbarie perpétrés par l’armée américaine lors de la dernière guerre en Irak, notamment entre les murs d’Abou Ghraib, camp de prisonniers où le même protagoniste fut dépêché comme GI ?…
Campé par un Oscar Isaac impressionnant de retranchement et d’intensité, Tell court les salles de jeu non pour y chercher une quelconque excitation, mais au contraire pour s’annuler dans une routine aveugle, s’effacer derrière des gains médiocres, s’annihiler dans la répétition des mêmes parties, le retour des mêmes probabilités.
Le récit se noue sur le trio inopiné que William est amené à former, avec d’un côté Cirk (Tye Sheridan), jeune homme assoiffé de vengeance, et de l’autre La Linda (Tiffany Haddish, formidable révélation), femme pétulante qui gère une écurie de joueurs de poker. Une sorte d’anti-famille bricolée par les circonstances, en laquelle William entrevoit un temps l’espoir d’un rachat, mais qui le ramène par bribes inexorables au souvenir d’Abou Ghraib et de son tortionnaire en chef, le major John Gordo (Willem Dafoe), indûment lavé de tout soupçon et reconverti depuis dans la sécurité high-tech.

The Card counter sidère par la façon incroyablement sèche et décapante qu’a Schrader de filmer les lieux, ou plutôt ces non-lieux que sont les casinos. Le réalisateur ne prête aucunement le flanc à l’esthétique chatoyante induite par ce type de décor… C’est au contraire un esprit d’ascèse et de puissante sobriété qui préside à la mise en scène. Cadres larges, plans généralement fixes sinon coulés dans des mouvements impassibles et pulsation lente du montage dépassionnent la salle de jeu, montrée comme un hall d’aéroport sans âme, traversée de présences fantomatiques… Sites impersonnels et interchangeables, la plupart du temps dépeuplés, où les tournois s’enchaînent mollement et les joueurs ne font jamais que représenter investisseurs et sponsors, les casinos selon Schrader sont les terminaux d’une post-histoire américaine où viennent échouer des mythologies vidées de leur sens (la présence insistante d’un joueur ukrainien arrogant aux tenues bardées du drapeau américain, entouré d’une équipe qui scande à chacune de ses victoires : U-S-A ! U-S-A !). Avec les parkings anonymes et les motels indifférents où erre sans fin son héros, Schrader opère une même cartographie de l’Amérique fantôme, celle des installations inutiles et des usages perdus.
C’est bien un purgatoire que la succession de ces lieux postiches jalonne sous les pas de William, condamné à y errer comme dans le labyrinthe de sa conscience entachée. En contrepoint, l’enfer d’Abou Ghraib rejaillit par bribes, se distinguant par un filmage déformé et agressif…

Toutefois, le cœur du film est ailleurs : dans l’histoire d’amour qui naît entre William le taciturne et l’exubérante La Linda et qui pouvait d’abord passer pour secondaire. S’aimer, c’est reconnaître en l’autre une même solitude, mais surtout s’octroyer mutuellement la grâce d’une amnésie, la possibilité de l’oubli. Et la grâce advient, d’ordre spirituel cette fois, à la faveur d’un dernier plan sublime… qu’on vous laisse évidemment découvrir. (d’après M. Macheret.

(d’après M. Macheret, Les Cahiers du cinéma)